Dans un entretien réalisé par Ève Beauvallet pour le Festival d’Automne à Paris et l’Odéon-Théâtre de l’Europe en mai 2014, Julien Gosselin nous parle de sa passion pour Michel Houellebecq, ironiste mais d’abord poète.
Ève Beauvallet – Aviez-vous pensé à d’autres textes de Michel Houellebecq avant de choisir d’adapter Les Particules élémentaires (1998) ?
Julien Gosselin – Oui. Au début je voulais adapter Lanzarote, un court récit publié en 2000 qui préfigure le roman La Possibilité d’une île (2005). Mais après la création de Tristesse animal noir, de la dramaturge allemande Anja Hilling, je voulais me lancer sur un projet plus ample. Alors j’ai relu tous les textes de Houellebecq. Les Particules… s’est imposé parce qu’on y trouve tous les thèmes cruciaux de son univers tandis que des romans comme Plateforme ou La Carte et le Territoire offrent des angles plus serrés (sur le tourisme sexuel et sur l’art en l’occurrence). J’aimais l’idée d’une somme, d’un roman-fleuve qui couvre une longue époque et offre une galaxie de personnages (le roman narre, depuis un futur proche, les vies de deux demi-frères, Michel et Bruno, du début des années 1960 à la fin des années 1990, ndlr). Ensuite, le fait qu’il soit écrit à la troisième personne m’a aidé ; la première personne implique la présence continue d’un narrateur (sauf si l’on déconstruit complètement mais ce n’est pas ce que j’ai envie de faire avec les textes). Et surtout, j’aime la façon dont le texte se déploie en entrelaçant des passages de poésie, de narration et de discours.
È. B. – Comment s’est déroulée l’adaptation?
J. G. – Nous avons dû délaisser beaucoup de matériaux. Par exemple, pour des questions de rythme et de tenue de la pièce, on a dû supprimer un passage sociologique passionnant sur le Cap d’Agde, un endroit que Houellebecq décrit comme un «modèle sexuel social-démocrate». […] Au bureau, j’ai donc fait un gros travail de montage mais pas de réécriture : 98% du texte est de Houellebecq. Après, au plateau, le passage le plus problématique fut celui du «Lieu du changement» (un camp de vacances «bien-être» dans lequel Bruno se rend pour trouver des partenaires sexuelles, ndlr). Je travaille du texte mais pas nécessairement du dialogue théâtral alors la reconstruction de scènes dialoguées a été difficile. Le luxe qu’on s’est payé, ce fut le temps.
È. B. – Cela vous surprend-il que les romans de Michel Houellebecq n’aient jamais été adaptés, avant vous, par des metteurs en scène français, alors qu’ils l’ont été par des artistes allemands et néerlandais ?
J. G. – Pour les Allemands ou les Néerlandais, s’emparer du dernier roman paru pour, s’il est formidable, l’adapter au théâtre est une évidence. C’est un réflexe qu’ont moins les metteurs en scène français. […] Donc non, ça ne m’a pas surpris. Mais c’est un peu décevant. J’estimais que ça devait être fait et j’avoue que le défi d’adapter un des plus grands auteurs français vivants – si ce n’est le plus grand, à mon sens – fut tout à fait stimulant. Et puis, la richesse qu’offrait ce roman en terme d’adaptation m’a de suite sauté aux yeux.
È. B. – C’est un auteur qui continue pourtant de diviser les lecteurs.
J. G. – Je crois que peu de gens l’ont lu. Que beaucoup connaissent le personnage médiatique mais que peu l’ont vraiment lu. En France, on a tendance à aimer les styles très francs, très signés, et sans doute certains ont-ils l’image d’un écrivain avec un style mou, neutre, indistinct, ce qui est faux évidemment. Quant à ce qu’il déploie politiquement… J’ai eu quelques retours de spectateurs qui n’avaient jamais lu Les Particules élémentaires avant de voir le spectacle. Ils ont donc découvert la pertinence de ses thèses sur l’idéologie soixante-huitarde (qu’il tient pour responsable de la violence libérale, ndlr) et ont été secoués. On est forcément secoué, même si on n’est pas d’accord. Parce que sa conception de la société moderne est formidablement intéressante ! Les Particules élémentaires choque non pas parce qu’on y parle de sexe et de morbidité mais parce qu’y est mené un décryptage de la société libérale, de son origine, de ses tenants et de ses aboutissants, tout à fait déstabilisant.
È. B. – Les adjectifs qui reviennent souvent dans la bouche des détracteurs de Houellebecq sont «méchant» et «cynique». Lui-même défend pourtant une posture d’amour et de sincérité…
J. G. – Avant, je pensais que ce genre de procès était une réaction de rejet bête et méchante. Mais mon point de vue a changé et j’ai presque de la compassion pour ceux qui le haïssent. Je crois sincèrement que certaines personnes sont extrêmement violentées par sa façon de décrire la réalité. En particulier dans La Possibilité d’une île où il est question du vieillissement, du vieillissement de la femme notamment, de l’amour qu’on porte à un animal aussi. Cette façon de décrire avec simplicité, compassion et douceur des réalités si crues et si dérisoires, est très perturbante. Il a l’art de rendre la réalité terrible… Mais plus il est cru, plus il compatit. Alors certes, il y a une ironie légère chez Houellebecq mais le terme de «cynisme» pour le qualifier me déplaît tout à fait car il est en empathie totale avec ses personnages. […] On pense que Houellebecq se contente d’un constat catastrophiste, qu’il n’a pas envie de construire un autre monde alors qu’il rêve d’une société de lien, d’amour, et non d’une société matérialiste et violente. C’est d’ailleurs ce qu’il combat dans le modèle sexuel occidental.
È. B. – Le prologue des Particules élémentaires est d’ailleurs une déclaration d’amour des «néo-humains» (puisqu’il s’agit d’un récit d’anticipation) à leurs ancêtres, les hommes de la fin du XXe siècle : «Nous savons ce que nous devons à leurs rêves», disent-ils.
J. G. – C’est magnifique. «Nous savons que nous ne serions rien sans l’entrelacement de douleur et de joie qui a constitué leur histoire.» Ces moments poétiques sont de tels hommages à l’espèce humaine qu’on ne peut pas l’accuser de méchanceté basse. C’est idiot… Dans la pièce, nous avons d’ailleurs inversé deux scènes. Ce poème apparaît en second dans le livre ; nous l’avons fait basculer en ouverture. On sentait que la porte d’entrée à donner aux spectateurs, c’était la beauté et la poésie de Houellebecq.
Les Particules élémentaires
de Michel Houellebecq
adaptation, mise en scène et scénographie Julien Gosselin
Catégories : La poursuite : faire la lumière sur les spectacles